Overzicht pianoakkoorden

Elke melodie heeft een harmonische basis, die altijd kan worden weergegeven als een reeks van meerdere akkoorden. Beginnende pianisten zullen het handig vinden om te leren hoe akkoorden op het toetsenbord van het instrument worden gebouwd, welke soorten akkoorden er zijn en ook wat de regels zijn voor akkoordprogressie binnen een toets (hoe ze met elkaar worden gecombineerd). Dit alles wordt beschreven in het artikel aan de hand van het voorbeeld van de eenvoudige en meest voorkomende harmonische constructies.

Een akkoord in de muziektheorie is een consonantie die bestaat uit ten minste drie verschillende noten, die in tertsen zijn opgebouwd of kunnen worden geplaatst. In dit geval is het absoluut onbelangrijk wat hun lengte is. Bijvoorbeeld, een C majeur akkoord is de gelijktijdig klinkende noten "C", "E" en "G", verwijzend naar zowel de eerste als andere octaven.

Die geluiden die ver in toonhoogte van de grondtoon "naar" liggen, kunnen theoretisch in tertsen worden gerangschikt: "mi" wordt in tertsen van "naar" en "zout" - in tertsen van "mi" geplaatst. De volgende akkoordafbeeldingen illustreren deze regel.

Dezelfde afbeelding toont ook een voorbeeld van een akkoord waarin er 6 noten zijn, maar als je ze in een tonische structuur (in tertsen) hebt verzameld, kun je zien dat drie duplicaten zijn van de geluiden "C", " E" en "G" andere octaven.

Tegelijkertijd wordt vaak onthuld dat een andere polyfonie, bestaande uit drie of meer geluiden, geen akkoord kan worden genoemd - een voorbeeld hiervan is de onderstaande figuur: de consonantie van vier noten bevat 2 klanken "do" en 2 klanken "mi", dus geen akkoord, maar een tweeklank.

Eenvoudige pianoakkoorden van drie noten zijn eenvoudig te bouwen... De toetsen van het instrument bevinden zich in één rij, dus om elke tonische drieklank te spelen, volstaat het met drie vingers (eerste, derde en vijfde) van een hand om ze door één (zowel wit als zwart) te drukken.

Voordat u de verschillende soorten akkoorden overweegt, moet u, afhankelijk van het aantal geluiden erin, begrijpen hoe de stappen in de hoofdtoonladder worden geteld. De laatste bestaat uit zeven geluiden: doe-re-mi-fa-sol-la-si... Op het personeel ziet het er als volgt uit:

Deze noten vormen één octaaf (in dit geval de eerste). Als u doorgaat met opnemen, beginnen de tweede, en dan de derde en vierde octaaf, waarin de geluiden precies dezelfde namen hebben in de overeenkomstige volgorde. Maar zelfs tot het eerste octaaf zijn er geluiden, alleen hebben ze een lagere toonhoogte.

We zullen nu de klanken van het eerste octaaf beschouwen, beginnend bij de "C"-noot. De noot "C" voor de gepresenteerde schaal (schaal) is een tonisch geluid - de basis (ondersteuning) van deze reeks geluiden. Het wordt in de elementaire muziektheorie beschouwd als de eerste trap van de toonladder.

Ze onderscheiden zich door mineur en majeur toonladders. In dit geval hebben we te maken met een grote schaal.

De rest van de schaal wordt weergegeven in de volgende afbeelding.

Met andere woorden, elke klank in de toonladder heeft zijn eigen rangnummer (stap), in de muziektheorie aangeduid met het corresponderende Romeinse cijfer van I tot VIII (het octaaf moet eindigen met de eerste stap van het volgende octaaf in hoogte, dus dit geluid wordt vaak, in tegenstelling tot de eerste stap van het vorige octaaf, aangeduid met het cijfer VIII).

Voortbordurend op het onderwerp akkoorden, moet worden opgemerkt dat: akkoordenakkoorden worden verkregen door het gebruik van klanken die in eender welke toonladder in het interval van een terts van elkaar liggen, als je begint met een tonisch geluid... De terts uit de grondtoon is de derde graad, de terts waarvoor op haar beurt de vijfde graad is, dan kan de zevende en zelfs hogere graad in het akkoord voorkomen. In de muziektheorie worden bij het analyseren van uitgebreide (bijvoorbeeld twee octaven) harmonische constructies de aanduidingen van de stappen ten opzichte van het initiële octaaf gebruikt om niet te worden verward met de klanken van één octaaf (IX, XI, XIII).

Dit is de eenvoudigste majeur- of mineurconsonantie van de drie basisklanken van de tonaliteit: prima (I-graad), terts (III-graad) en kwint (V-graad van de toonladder). Ik zal het verder "tonisch" noemen. Hier zijn enkele voorbeelden van dergelijke akkoorden in majeur en mineur:

Het is niet moeilijk om ze op de piano te nemen - drie vingers van een van de handen van de muzikant zijn voldoende, als de geluiden zich natuurlijk in de hoofdvorm (in terts) bevinden. In het volgende voorbeeld, waar drieklanken in een uitgebreide vorm worden gepresenteerd, inclusief extra noten van andere octaven, zijn vingers van één hand niet voldoende.

In deze harmonie is naast de klanken van de hoofddrieklank, die de tonaliteit en de modus van het akkoord als geheel bepaalt, de vierde klank de septiem (VII-graad van de toonladder). In dit geval wordt de harmonische constructie een septiemakkoord genoemd. Afhankelijk van de modale kenmerken van de constructie, evenals van de intervallen tussen de tertsen in het akkoord van I tot VII graden, zijn er verschillende soorten septiemakkoorden:

• grote majoor;
• grote minderjarige;
• kleine majeur;
• kleine minderjarige;
• verminderd;
• semi-gereduceerd;
• vergroot.

Hieronder staat een tabel met de typen van deze septiemakkoorden. De informatie erin zal zelfs voor een beginner begrijpelijk zijn na het lezen van de verdere secties van het artikel.

Wanneer nog een terts wordt toegevoegd aan de septiemakkoorden - de IX-graad (nones) - worden niet-akkoorden verkregen. Ze bestaan ​​dus uit 5 klanken die op een derde afstand van elkaar liggen, beginnend bij de grondtoon.

Deze constructies kunnen ook verschillende afstanden hebben tussen al hun tertsen, kwinten, septiemen en geenen, wat van invloed is op hun functionele kenmerken, waarvan de belangrijkste in ieder geval de modale affiliatie (majeur of mineur) is.

Voor beginners is het voldoende om met drieklanken om te gaan - zowel in de basisvorm (in tertsen) als in inversies. Om het gebruik van de soorten akkoorden in toonsoorten gemakkelijker te maken, is het beter om ze in alfanumerieke notatie weer te geven. Het is gebaseerd op de internationale standaard voor het noteren van muziekklanken met letters van het Latijnse alfabet:

• brief EEN geeft het geluid "la" aan;
• B - "si";
• C - "voordat";
• NS - "met betrekking tot";
• E - "mi";
• F - "fa";
• G - "zout".

Akkoorden worden aangegeven met letters die overeenkomen met tonische geluiden... Als we het hebben over grote drieklanken, dan worden ze alleen aangegeven met een hoofdletter, bijvoorbeeld C majeur - C, E majeur - E, enzovoort. Kleine drieklanken worden aangevuld met een kleine letter "m»: In c klein - Cm, in e klein - Em.

Bovendien moet u bij het construeren van drieklanken de intervalafstanden tussen de noten van de hoofdtoonladder weten:

Dit zal beginnende muzikanten helpen om veel van de problemen van akkoordformaties in toetsen en hun combinaties met elkaar te begrijpen.

Laten we eens nader bekijken hoe u majeur en mineur drieklanken in verschillende toonsoorten kunt bouwen.

Allereerst moet je begrijpen dat elke grote drieklank uit tweederde bestaat. Een C majeur constructie is bijvoorbeeld het meest geschikt. In notities ziet het er als volgt uit:

De eerste terts (noot "C" - noot "E") bevat het interval van een grote seconde (2 tonen), en de tweede terts ("mi" - "G") - een kleine seconde (1,5 tonen). Dit is de regel (formule) voor het construeren van een majeurakkoord uit een tonisch geluid.

Laten we de constructie van D majeur harmonie overnemen. De grondtoon is "re", waarvan op een afstand van 2 tonen (het eerste terts van het akkoord), de klank "F-sharp" is gespatieerd:

• van "re" tot "mi" 1 toon;
• van "E" tot "F-sharp" 1 toon (aangezien tot pure "F" - 1/2 toon, dus u moet deze met een halve toon verhogen, dat wil zeggen, tot "F-sharp").

Het tweede derde deel bevat slechts 1,5 tonen:

• van de noot "F-sharp" tot "G" - 1/2 toon;
• van "zout" tot "la" - 1 toon.

Het verhogen van de eerste terts is ook nodig in de E-, A- en B-akkoorden.

In de F- en G-akkoorden blijven alle geluiden schoon, zonder wijziging.

De mineurformule voor het construeren van de hoofddrieklanken verschilt van de majeur doordat hier de eerste terts daarentegen een afstand heeft van een kleine seconde (1,5 tonen) en de tweede een grote tweede (2 tonen).

Laten we als voorbeeld een A mineur (Am) akkoord nemen.

Van de noot "A" tot de noot "B" - 1 toon, en van de laatste tot de noot "C" - 1/2 toon. Het eerste derde deel bevat 1,5 tonen, wat vereist is volgens de mineurformule. De tweede terts (tussen "do" en "mi") bestaat uit twee tonen:

• van "naar" tot "re" - 1 toon;
• van "re" tot "mi" - 1 toon.

Dit komt neer op een interval van 2 tonen.

Op basis van deze regel worden alle kleine drieklanken van elk geluid gebouwd en gespeeld. Naast Am hebben pure klanken de volgende kleine structuren van de diatonische toonladder:

• D klein (Dm);
• in E mineur (Em).

De andere 4 drieklanken van zuivere tonische klanken (Cm, Fm, Gm en Bm) hebben een wijziging van een derde of een vijfde noot (scherp, vlak).

Het moet gezegd dat akkoorden in muziek niet alleen in de basisvorm kunnen worden gebruikt, waarbij de klanken in tertsen zijn gerangschikt, maar de lagere klank noodzakelijkerwijs de grondtoon is. Meestal worden ze gebruikt in enigszins gewijzigde vormen, waarbij de lagere klanken een van de geluiden kunnen zijn die in de constructie aanwezig zijn (derde, vijfde, zevende, enzovoort). Dit soort akkoorden worden inversies genoemd.

Laten we het principe van akkoordinversie eens nader bekijken aan de hand van het voorbeeld van drieklanken. De modale aansluiting van de structuur doet er hier niet toe.

Dit is hoe de twee inversies van het C-majeurakkoord eruit zouden zien:

De eerste van de bovenstaande verwijzingen, waarbij de grondtoon één octaaf omhoog wordt geschoven, wordt een zesde akkoord in muzikale harmonie genoemd. (of de eerste inversie van het hoofdakkoord). Het onderste geluid is het derde. De afstand van het geluid "mi" tot "sol" is gelijk aan het interval van zesden, waar de naam van dit beroep vandaan kwam (er was een kwint).

In de tweede inversie, waarin er onderaan een kwint is, wordt dit een quartext-akkoord genoemd.... Tussen de lagere G-noot en de grondtoon C is het interval een kwart en het totale constructie-interval is een zesde akkoord. Dit alles bij elkaar gaf de circulatie zo'n complexe naam - "kwarttekstakkoord".

Inversies van de belangrijkste soorten akkoorden geven de muzikant meer bewegingsvrijheid, diversifiëren de begeleiding en baslijn en vergemakkelijken het mengen van stemmen in polyfonie.

Om begeleidings- of pianostukken te spelen, leert u hoe u harmoniepatronen correct gebruikt. En hiervoor zullen we de kennis van muzikale harmonie die beginners op dit moment nodig hebben iets uitbreiden. In dit opzicht zullen we alleen lichte akkoorden en hun sequenties beschouwen. Dat wil zeggen, om de principes van het construeren van harmonische medeklinkers en hun sequenties in toonsoorten te begrijpen en volledig onder de knie te krijgen, door de kennis die is opgedaan in praktische oefeningen toe te passen, zullen alleen drieklanken en lichtgewicht majeur-septiemakkoorden worden gebruikt - harmonische constructies die het hoogtepunt van de compositie aanscherpen.

In muziekwerken (toneelstukken, liederen) worden akkoorden gespeeld in een specifieke volgorde op basis van de toonsoort waarin ze door de componist zijn geschreven. Het is waar dat de toonsoort kan worden aangepast aan de zanger of voor het gemak van spelen, maar in ieder geval blijft de gegeven akkoordvolgorde in de nieuwe toonsoort behouden volgens de regels voor hun transpositie.

Elke toets heeft drie referentiestappen voor de ontwikkeling van muzikale compositie. Het zijn geluiden die zich in de I-, IV- en V-schaalstappen van een bepaalde toets bevinden. Het is op hen dat de zogenaamde hoofdakkoorden van de fret zijn gebouwd.

Voor de duidelijkheid is het beter om de toonladder van toetsen in C majeur en A mineur te kiezen, aan de hand van voorbeelden waarvan we de hoofdakkoorden van de majeur- en mineurmodus zullen laten zien.

Je kunt zien dat de hoofddrieklanken gebouwd op de I, IV en V graden in de C majeur toonladder majeur zijn. Dit geldt voor alle majeurtoetsen, niet alleen voor C majeur.

In elke mineurtoonsoort zijn alle majeurakkoorden mineur.

Nog een paar regels voor beginners van harmonie over de volgorde van akkoorden in klassieke muziekwerken van eenvoudige structuur, romances, veel folk-, bardische en toeristische liedjes:

• meestal beginnen en eindigen dergelijke composities met een tonisch akkoord (drieklank van de 1e graad);
• na een 1e graads drieklank kan zowel een subdominant (een 4e staps drieklank) als een dominant (een 5e graads akkoord) volgen;
• de subdominant kan worden gevolgd door een dominant of een tonisch akkoord;
• na de dominant is er een strikte resolutie in de tonica.

Laten we de verkregen gegevens samenvatten in een tabel:

Het blijkt dat in C majeur de hoofdakkoorden zijn:

• C (C majeur) - tonische drieklank (I);
• F (F majeur) - subdominant (IV);
• G (G majeur) - dominant (V).

In majeur worden meestal vrolijke, dansbare, plechtige, komische muziekcomposities geschreven, aangezien grote harmonieën aan zo'n stemming bijdragen.

Het is noodzakelijk om de hoofdakkoorden naar een majeurtoonsoort te spelen met de vingers van je linkerhand binnen de mineur en eerste octaven in de klassieke volgorde: C-F-G-C.

Toetsenbord met linkerhand vingerzetting:

Speel dezelfde reeks als in de vorige oefening, maar alleen met de vingers van de rechterhand binnen het eerste en tweede octaaf (een octaaf hoger.

Opmerkingen die de vingerzetting van de rechterhand tonen:

Speel de akkoordprogressie van Oefening 1 met uw linkerhand, maar gebruik de inversie in plaats van het basisakkoordtype.

In A mineur zijn de belangrijkste drieklanken::

• Ben (in A mineur) - tonische drieklank (I);
• Dm (D mineur) - subdominant (IV);
• E (E majeur) - dominant (V).

Kleine toetsen brengen droevige melodieën over op luisteraars... De prachtige klank van mineurakkoorden valt ook in de smaak bij romantische karakters, dromers en geliefden.

Je speelt een reeks aanhoudende akkoorden in A mineur in een 4/4-maatsoort, waarbij je het akkoord voor elke halve maat verandert van basis naar inversie.

Hier is de volgorde: Am-E-E7-Am-A7-Dm-G-C-A.

De majeur septiemakkoorden E7, A7 zijn in drieklanken opgenomen, maar dit doet geen afbreuk aan hun functionaliteit.

En tot slot - een tabel met de belangrijkste akkoorden op het pianotoetsenbord voor beginnende pianisten: