Hoe een schilderij op nummer te vernissen?

Lakcoating is de laatste fase van schilderen op nummer. Maar optioneel. Veel liefhebbers van dergelijke creativiteit konden zich niet eens voorstellen dat het eindproduct ook een vernisoppervlak zou kunnen krijgen. Maar het is echt logisch: de verflaag gaat langer mee, het beeld wordt dieper en volumineuzer, de verflaag wordt bestand tegen beschadigingen.

Het moet gezegd dat niet elk schilderij, geschilderd op nummer, echt de moeite waard is om te vernissen. Maar voor de meeste klussen kan de laklaag geen kwaad. Als de afbeelding is geverfd met gouache- of acrylverf, of als de vloeibare kunsttechniek wordt gebruikt, is dit werk binnen een week volledig opgedroogd en een paar dagen daarna kun je er vernis op aanbrengen. Maar als droge producten als materiaal zijn gebruikt - houtskool of sepia - kun je meteen vernissen.

De langste droogtijd wordt gesuggereerd door olieverf - ten minste zes maanden voor volledige droging. Maar afbeeldingen op nummer worden vaak met acryl geverfd, dus het hele proces duurt anderhalve week: van de gereedheid van de afbeelding tot de gedroogde vernislaag. Trouwens, om te zien of het schilderij echt droog is, kun je dit doen - leg een wit katoenen servet over een deel van het werk. U hoeft niet te drukken, de bewegingen zijn delicaat. Als er absoluut niets meer op het servet zit, kunt u vernissen.

De belangrijkste richtlijn bij de keuze van vernis is de aanduiding op de verpakking, volgens welke de vernis bedoeld is om te schilderen. Een ander geeft mogelijk niet het verwachte effect. Vernis voor schilderen is gemaakt voor het behoud, verbetering van de kleur. Het zal de samenstelling van de verf niet vernietigen, zal de structuur en daardoor het uiterlijk niet veranderen.

Het is moeilijk om iets beters te vinden dan acrylvernis, het gebeurt:

• glanzend - de verven na zo'n coating worden nog helderder;

• semi-mat - glans is ook aanwezig, maar erg zacht, delicaat;

• mat - ze vormen een dunne, onzichtbare beschermende film, de kleuren blijven verzadigd.

Maar alleen deze drie soorten zijn niet beperkt tot de keuze van vernis. Glanzende vernissen zijn bijvoorbeeld ook onderverdeeld in ondersoorten. Dus de meest populaire onder hen is dummar-vernis. Maar hoewel het goedkoop is, hoewel gemakkelijk om mee te werken, geeft het het effect van geelheid. Als de afbeelding in warme kleuren is geschilderd, is het goed (het is zelfs beter), maar als het koud is, kan het een probleem zijn.

En ook de keuze kan worden gekanteld naar de compositie van acryl en pistache, dus het zal gewoon voldoen aan de wensen van degenen die de foto in koude tinten hebben geschilderd. De laag is volledig transparant, het wordt niet troebel. Alleen de prijs van zo'n compositie is beduidend hoger dan die van een dammar. En er is ook acryl-styreenvernis, in feite wordt het beschouwd als een analoog van acryl-pistache, het behoudt ook zijn kleur opmerkelijk, droogt snel, geelheid is er niet kenmerkend voor. Het wordt ook beschouwd als een van de meest waterbestendige.

Retoucheervernis (er is er een) wordt niet aanbevolen voor het afdekken van schilderijen. Het gebruik ervan is gerechtvaardigd wanneer de afbeelding al is uitgedroogd en er iets op moet worden bevestigd. Het kan worden gebruikt om de bovenste verflaag te verzachten. Dat wil zeggen, een dergelijke vernis wordt aangebracht vóór de correctie van het werk en na de voltooiing ervan.

Ook mastiek- en kopallakken zijn geen optie. Om verven te mengen, zijn ze goed. Maar als je het schilderij bedekt met mastiekvernis, wordt het aanzienlijk donkerder, er zal duisternis zijn. Copalvernis is slecht omdat het niet met een oplosmiddel te verwijderen is, in principe wordt het door kunstenaars gebruikt, maar alleen door professionals (en dan nog niet allemaal).

Welnu, voor droge materialen, die ook worden gebruikt bij het schilderen van schilderijen op nummer, wordt fixatieve vernis als een goede optie beschouwd. Het vormt ook een zeer dunne en duurzame film, die niet bang is voor stof (en als gevolg daarvan het werk van de auteur ontstoft), voorkomt op betrouwbare wijze dat kleuren vervagen.

En nu over hoe je precies vernis op het canvas aanbrengt. Het proces is ondertussen niet de meest gewone.

Voor een hoogwaardige dekking heeft u nodig:

• de lak zelf;

• de container voor de vernis is vrij breed, zodat het comfortabel is om de borstel onder te dompelen (bijvoorbeeld een wegwerpbord);

• een brede en platte borstel met synthetische haren, een fluitborstel zal ook werken (met een borstel, op het moment van aankoop, is het de moeite waard om te controleren of deze goed hecht aan de basis van de villi);

• schone katoenen pluisvrije servetten (ze kiezen een borstel en de hals van een dompelcontainer);

• bekleding voor de tafel, handschoenen, schort;

• beademingsapparaat.

Werk het beste in een goed geventileerde, ruime en stofvrije ruimte. Het beeld moet horizontaal worden gehouden ten opzichte van de master en de lichtbron. Dit is de meest geschikte positie voor de lakcontrole. Als het schilderij rechtop staat, kunnen de ongemarkeerde gebieden over het hoofd worden gezien. Als het canvas erg groot is, kun je het naar de ezel sturen - dan moet het licht van de zijkant van de werkende hand komen.

Hoe een schilderij op de juiste manier te vernissen op nummer.

1. Breng een klein beetje vernis aan op de borstel.

2. U kunt starten vanuit de linkerbovenhoek (dit is het handigst). Met een langzame en brede beweging wordt de borstel evenwijdig aan de onderkant van het canvas getrokken. En zo, in grote lijnen, langzaam, in strikt parallellisme, wordt het hele plaatje bedekt. Er mogen geen chaotische bewegingen zijn.

3. Daarna moet u overschakelen naar transversale bewegingen. Ging de beweging eerst van links naar rechts, nu is het doek van boven naar beneden bedekt. Maar de start zal in dezelfde linkerbovenhoek zijn.

4. Nu moet je een droge borstel nemen - het polijsten begint. Dit betekent dat je moet proberen de compositie zo uniform mogelijk te verdelen. Het is niet nodig om terug te keren naar de droogzones, anders zullen zich daar klonten vormen die waarschijnlijk niet worden verwijderd.

5. De laklaag mag niet dik zijn.De borstel moet van tijd tot tijd met een servet worden afgeveegd, zodat er zich geen overtollige coating ophoopt. Met een kwast moet de vernis naar de randen van de afbeelding worden gedreven.

Als de laklaag te groot is, moet deze worden afgewassen met een schone borstel gedrenkt in oplosmiddel. En beweeg langs hetzelfde traject als bij het vernissen van het canvas.

De afbeelding moet worden gedroogd en horizontaal. Doe je dit verticaal, dan kan de vernis gaan lekken en blijven de druppels op het doek achter. De foto wordt meestal een dag of twee gedroogd. Kunstenaars gebruiken soms deze methode: een paar uur na het vernissen, zet het schilderij met zijn pittoreske kant schuin tegen de muur, en zo staat het daar een dag of twee. Maar lage temperaturen, hoge luchtvochtigheid - dit alles moet worden uitgesloten. Dit is om stof van het canvas te houden.

De kwasten moeten direct na het lakken worden uitgespoeld als je ze later weer wilt gebruiken. Eerst worden ze afgeveegd met een oplosmiddel (zo worden vernisresten van de stapel verwijderd). Daarna worden de borstels gewassen met stromend water en milde zeep. Gebruik uw vingers om druk uit te oefenen op de borstelharen voor een betere spoeling.

Na een paar dagen kan de foto zeker aan de muur worden gehangen, op een ladekast, op een console, enzovoort. Aangezien er zich stof ophoopt (en het zal zich ophopen, zoals op elk ander interieurelement), moet het worden schoongemaakt. Met een vochtige katoenen doek in een bepaalde richting langs het canvas lopen - en klaar. De lak zal niet verslechteren, de verf zal niet vervagen.

Misschien bleef voor iemand het coaten van een schilderij met vernis een optionele procedure. Maar als het werk er alleen maar baat bij heeft, waarom zou u het dan niet proberen.

In de volgende video wordt uitgelegd hoe je een schilderij vernist.