Hoe speel je barré op gitaar?

De gitaar is een moeilijk muziekinstrument als het gaat om het beheersen van de speeltechniek. Een van de uitdagingen voor een groot aantal beginners is de barre-techniek. Deze vraag is zeer relevant: er zijn zelfs voorbeelden waarin beroemde muzikanten in hun uitvoeringen vermeden deze techniek te gebruiken bij het spelen van individuele akkoorden (bijvoorbeeld de legende van Joni Mitchell van de "open gitaarstemming"). Helaas stoppen veel mensen met hun studie zonder een of ander normaal barré-akkoord onder de knie te hebben.

Barre op gitaar en andere snaarinstrumenten is een techniek waarbij tegelijkertijd met één vinger van de linkerhand alle of een deel van de snaren op een fret wordt ingedrukt om een ​​akkoord te krijgen... Hiervoor wordt voornamelijk de wijsvinger gebruikt. Vaak (vooral op elektrische en semi-akoestische gitaren) wordt bij het spelen van powerakkoorden de ringvinger gebruikt terwijl tegelijkertijd twee snaren op dezelfde fret worden ingedrukt.

Op een 6-snarige gitaar in standaardstemming vormt één wijsvinger die alle snaren grijpt, dus geen normaal akkoord (majeur of mineur) op een fret. Om dergelijke akkoorden te bouwen, worden naast de wijsvinger verschillende patronen gebruikt om de snaren met de rest van de vingers van de linkerhand op de frets naast de barre te drukken.

Open akkoorden zijn typische drieklanken en septiemakkoorden in positie I die zonder barre worden gespeeld met open snaarklanken: C, D, Dm, D7, E, Em, E7, A, Am, A7. Met hen beginnen beginners de eerste akkoorden te leren.

Als we bijvoorbeeld de kleine drieklanken Am, Dm en het majeur E-akkoord in de open positie nemen, dan is hun voorwaardelijke lay-out van de plaatsen waar de snaren worden ingedrukt als volgt.

Nu moet je je voorstellen dat de gitaarkam kan worden verplaatst. Door de moer 1 fret naar voren langs de hals te "herschikken" en dezelfde schema's van twee mineurakkoorden en één majeurconsonantie te gebruiken (in ons voorbeeld zijn dit Am, Dm en E), krijg totaal verschillende harmonische constructies:

• een mineur akkoord (Am) wordt Bes mineur (Bbm);
• E majeur akkoord (E) wordt een F majeur drieklank (F);
• D kleine drieklank (Dm) wordt vervangen door Es mineur (Ebm).

In plaats van de moer, zonder deze in je verbeelding te "verschuiven", kun je eigenlijk een capo op de 1e fret van de nek plaatsen. Soms wordt dit zeer nuttige gitaaraccessoire "beweegbare moer" genoemd. Het kan indien nodig op elke fret worden geplaatst.

Er is echter een andere - eenvoudigere - optie om akkoorden te veranderen in het gegeven voorbeeld - met behulp van de barre-techniek met de wijsvinger van de linkerhand op de 1e fret.

Evenzo kun je de noot zelf zien als de wijsvinger van je linkerhand in een open akkoord (bijvoorbeeld in A mineur).

Het verhogen of verlagen van het geluid van akkoorden verandert ook in halve tonen, evenals individuele geluiden: een fret langs de hals naar het lichaam van de gitaar verandert de opkomst van al zijn geluiden met een halve toon in het akkoord. Een open Em-akkoord bijvoorbeeld, wanneer het één fret in de nek (naar het lichaam) wordt verschoven, wordt Fm, twee frets - F # m (of een anharmonische drieklank Gbm), enzovoort. Wanneer de barre achtereenvolgens langs de frets naar de kop beweegt, veranderen de klanken in consonantie om de toonhoogte met dezelfde halve tonen te verlagen.

Ze beginnen de barre-techniek onder de knie te krijgen in de beginfase van het leren spelen van akkoorden, aangezien deze techniek van fundamenteel belang is voor een gitarist van welke richting dan ook.... Een volwaardig gitaarspel zonder de barre te beheersen is bijna onmogelijk - de meeste akkoorden worden met zijn hulp genomen.

Niet elk akkoord of barré-akkoord vereist dat je alle snaren op je gitaar vastklemt. Deze techniek is van twee soorten - groot en klein.

Als de wijsvinger tegelijkertijd vijf of zes snaren per fret klemt, dan hebben we het over een grote barre. In sommige bronnen wordt het indrukken van alle zes de snaren groot genoemd. Maar zo'n verklaring is niet waar, wat wordt bevestigd door de vertegenwoordiger "Scholen voor het spelen van de zessnarige gitaar", bijvoorbeeld E. Puhol, P. Agafoshin en andere beroemde gitaristen, die hun educatieve erfgoed voor het nageslacht hebben achtergelaten. In het leerboek van E. Pujol is het duidelijk over de barre en zijn variëteiten.

Barre in noten wordt aangegeven door vierkante verticale haakjes (of gewoon een maat), die de noten van het akkoord aan de zijkant omsluiten, met de verplichte aanduiding van het fretnummer waar het wordt gebruikt (bijvoorbeeld grote barre - BII, klein - 1 / 2BII). In sommige muziekliteratuur kan er een andere letter in de aanduiding van deze techniek voorkomen: CIII (1/2 CIII).

Wanneer een muzikant met zijn wijsvinger van twee naar vier snaren drukt (behalve de 5e en 6e), dan wordt zo'n barre "klein" genoemd. het zou genoteerd moeten worden dat de kleine barre kan met elke andere vinger van de linkerhand worden genomen, en tot drie snaren - zelfs met de pink. Maar dit is eerder uitzondering dan regel, aangezien dit zeer zelden voorkomt.

Barre is een nogal moeilijke techniek, niet alleen in termen van technische uitvoering, maar ook in puur fysieke zin voor de hand als geheel, en voor de hand in het bijzonder. Als een beginner een oefening doet, bijvoorbeeld een akkoord breken met een barre, dan kan de hand in bijna een minuut gevoelloos worden, tot aan de schouder. Maar een dergelijk fenomeen komt voort uit de verkeerde plaatsing van niet alleen de vinger en hand in het algemeen, maar ook het denken van een onervaren gitarist. Het feit is dat denk niet dat de hele truc ligt in de kracht van het indrukken van de snaren... Spierkracht is natuurlijk aanwezig, maar niet in de mate dat een beginnende muzikant denkt. In dit verband moet meer in detail worden nagedacht over de vraag hoe de barre-ontvangst correct moet worden uitgevoerd.

Eerst moet je begrijpen hoe je je wijsvinger op de juiste manier op de fret van de gitaar plaatst als je barre bent. De vinger moet dichter bij de metalen moer worden geplaatst, waarop hij de snaren zal drukken. In dit geval is de vinger zelf ofwel strikt evenwijdig aan de dorpels, of wijkt enigszins af met zijn laatste falanx naar de andere vingers, maar binnen de fret.

Nog een belangrijk punt: de wijsvinger moet niet gebogen zijn bij zijn gewrichten, zoals bij normaal spel, maar volledig gestrekt en plat op de fret liggen in een zodanige positie met de binnenkant dat de snaren worden aangedrukt door de spieren van deze gewrichten.

Tegelijkertijd is de duim volledig aan de achterkant van de nek gehecht, waardoor alle andere vingers comfortabel op de gewenste snaren naast de index kunnen drukken, waardoor de barre wordt uitgevoerd. Het bevindt zich ongeveer halverwege tussen de wijs- en middelvinger.

Voor beginners is er een goede aanbeveling van professionals: akkoorden leren spelen vanaf een barre doe je het beste bij oefeningen waarbij je niet meer dan de helft van de snaren hoeft vast te houden (eerste 3 dunne snaren).

Speel de gemengde arpeggio (brute kracht) in deze harmonische volgorde: Dm— (Gm / D) —A7 — Dm... De drieklank, aangeduid als Gm / D, wordt ingenomen door de zeer kleine barre: de wijsvinger drukt drie snaren in bij de 3e fret. De andere vingers nemen niet deel aan de constructie van het akkoord - alleen de wijsvinger. Hieronder staan ​​de akkoordenschema's in de juiste volgorde. De twee overige akkoorden in de gepresenteerde harmonie zijn open, gespeeld zonder barré.

Linkervingersymbolen op akkoordenschema's:

• 1 - wijsvinger;
• 2 - gemiddeld;
• 3 - naamloos;
• 4 - pink.

Het rechterhand vingerzettingsschema bij vingerzetting is als volgt: P-i-m-a-m-i:

De aanduiding van de vingers is in overeenstemming met de internationale norm:

• P - de duim van de rechterhand, spelend op de 4e, 5e, 6e snaar;
• l - index, het extraheren van geluiden uit de 3e snaar;
• m - midden, spelend op de 2e snaar;
• een - naamloos, kies de 1e snaar.

De bas in de akkoorden zal als volgt zijn:

• d mineur (Dm) - 4e snaar;
• g mineur (Gm / D) - 4e snaar;
• majeur septiemakkoord in a (A7) - 5e snaar.

Alle bas wordt geëxtraheerd met de rechterduim (P).

Je kunt de vorige oefening ingewikkelder maken door de tonische G basnoot in het Gm-akkoord te spelen. Om dit te doen, moet je, naast het vasthouden van de kleine barre bij de 3e fret, nog een 4e snaar bij de 5e fret indrukken met je linker ringvinger. Maar voor het gemak kun je de barre niet op drie nemen, maar op alle vier de snaren die deelnemen aan het arpeggio. In dit geval grijpt de ringvinger gemakkelijk de vierde snaar over de fret vanaf de barre.

Je moet de volgende harmonie spelen met de meest verschillende soorten arpeggio's en zelfs een gevecht dat de student kent: Am-Dm-E7-Am... Alle akkoorden worden gespeeld in de V-positie, dat wil zeggen binnen de V-VIII frets (in dit geval de V-VII).

Illustratie van akkoordschema's:

De Am- en Dm-akkoorden worden gespeeld met een barre, de septiem E7 is open - een deel van de snaren zit vastgeklemd in stand V, en twee snaren - de eerste en de tweede - zijn vrij.

Tonic bas:

• voor Am is op de 4e of 5e snaar;
• voor Dm - op de 4e snaar;
• voor E7 - op de 5e of 6e.

Door de sequentie brute-force te spelen, kun je variëren tussen de Am- en E7-basopties. Op het Dm-akkoord zal de bas van de 5e open snaar goed klinken voor de afwisseling.

Voor elke oefening - niet meer dan 15 minuten met verdere rust van de linkerhand tot volledig herstel.

Werken met alle snaren ingedrukt met alleen de wijsvinger... Begin bij de 5e fret. Spelen - gemengde brute kracht op snaren nr. 6, 3, 2, 1 met de vingers van je rechterhand P, i, m, a, respectievelijk. Nadat je het brute-force-schema 2 keer hebt gespeeld, moet je je vinger van de V-fret naar de IV en vervolgens naar de III, II en I verplaatsen. Zorg ervoor dat alle geluiden duidelijk hoorbaar zijn en samensmelten tot een enkel akkoord in lengtegraad. Als er iets mis is met het geluid, moet u de fouten onmiddellijk corrigeren: verander de positie van uw vinger enigszins verticaal of horizontaal, verhoog de kracht van het indrukken van de snaren. U moet proberen de oorzaak van het gebrek aan geluid of de kwaliteit ervan te vinden en deze vervolgens te elimineren.

Barre-training kan het beste worden gedaan met arpeggio's in plaats van te slaan. Bij het aanslaan van de snaren is het moeilijk te zeggen of alle klanken uit het akkoord komen of dat sommige snaren niet klinken. Met arpeggio's waarbij elke snaar opeenvolgend wordt geplukt, is het onmogelijk om ontvangstfouten te missen.

Hieronder ziet u een tabulatuurafbeelding van het begin van de tweede oefening. Dit voorbeeld is een geavanceerde versie van Oefening 1, waarin slechts 4 van de 6 geluiden werden aangestuurd. Hier speelt de duim van de rechterhand niet alleen op de 6e snaar, maar speelt hij ook alle bassnaren - van de 6e tot de 4e, en verschuift pas dan naar de volgende fret. Bovendien wordt de tweede vinger (midden) van de linkerhand toegevoegd aan de barre voor ontwikkeling, waarbij de derde snaar bij de VI-fret wordt ingedrukt.

Nu kun je op de V-fret verschillende akkoorden bouwen met behulp van een grote barre (Am, A, A7, Dm, D7, F), waarbij je elk van hen naar beneden en naar boven op de toets "drijft", langs de frets verschuivend, eerst met het spelen van een brute kracht, en dan, wanneer de geluiden overal zullen worden geproduceerd, sla je "van boven naar beneden" op de tel "een, twee, drie, vier" op elke fret.

Staafpatronen voor oefeningen:

Schema's van de aangegeven akkoorden voor oefening #2 (behalve degene die al eerder zijn tegengekomen):

U moet letten op tips voor het leren van de receptie van barre van professionals.

1. U mag geen fouten ophopen bij het instellen van de lat - ze moeten worden geïdentificeerd en onmiddellijk worden geëlimineerd. Je kunt ze niet wortel laten schieten in een slechte gewoonte.
2. Beginners proberen hun greep op de snaren te verstevigen door de wijsvinger met een rand te draaien. Dit is fout. Voor een goede klank is het noodzakelijk om de snaren aan te drukken met het brede binnenste deel van de vinger.
3. In vervolg op item 2: dagelijkse oefeningen moeten de spiermassa van de vingerkootjes van de wijsvinger versterken en niet bijdragen aan het verschijnen van laterale eeltplekken.
4. Als je snel verschillende akkoorden uit de barre moet halen, moet je ze eerst apart beheersen tot automatisme, en ook de beweging van herstructurering van het ene akkoord naar het andere redden door middel van algemene geluiden, dezelfde structuur van akkoorden, articulatietechniek (glissando, legato, nauwkeurige beweging van de barre).
5. Bij het uitvoeren van een barre moet je je spieren kunnen ontspannen. Een ervaren gitarist zal nooit moe worden van een barre - voor hem betekent elke spanning automatisch onmiddellijke handontspanning waar mogelijk.